REFLEXIONES. " LO CINEMATOGRÁFICO COMO DISCURSO DE IMÁGENES"

Todo este análisis anterior ( Kulechov y Hitchcock)  debe de servirnos para reflexionar sobre como se produce la significación en el discurso cinematográfico. La elección de esta secuencia no es en absoluto casual. La forma en la que se nos da información sobre los personajes es diversa, en ocasiones es por códigos culturales, en otras por códigos corporales, en otras por medio de convenciones sociales. Lo único común en toda secuencia, es la casi total ausencia del lenguaje verbal, la búsqueda de una independencia narrativa por parte de las imágenes. Las relaciones de causalidad entre ellas nos recuerdan a un conductivismo primario, estimulo y respuesta, causa y efecto. Estas relaciones entre las imágenes son las que configuran las formas de significación puramente cinematográficas.

La complejidad de texto cinematográfico reside en la práctica total apertura a cualquier tipo de lenguaje, no obstante los grandes directores, los inventores del discurso, HITCHCOCK, FORD, HAWKS, GRIFFITH, MURNAU, o LANG, se han caracterizado por la búsqueda de una independencia de las imágenes con respecto al lenguaje verbal.

Durante la etapa muda, se consideraban mejores la películas que menos ínter- textos utilizaban. 


Para reflexionar mas sobre  esto os recomiendo:

FILMOGRAFÍA ACONSEJADA:

“El último”. Murnau. 1924 “El asesino de las Rubias” A. Hitchcock. 1926. “Amanecer”. Murnau. 1927. “La muchacha de Londres” A. Hitchcock. 1929. “El delator”. John Ford. 1935.